所謂台灣的陰性歷史書寫？

我看完了《海神家族》。先說，我不喜歡。

《海神家族》匯集的元素是我感興趣的：台灣百年來公歷史與私歷史的交雜，日本人、皇民教育、太平洋戰爭、外省人、本省人、國民黨、共產黨、逃亡海外的黑名單分子，還有貫穿全書的本土宗教禮俗，但我卻不喜歡。這很吊詭，因為我的血統組成正是如此複雜的台灣：中國文化與日本文化、閩南家族與外省眷村的結合，我卻無法欣賞這本書。

誰說書寫百年台灣，一定要「全部」用上這些元素的？用得太多，反而顯得像是一種公式，某些情節讓我眼熟，彷彿在其他同類書寫的小說裡也看過的，雖不至於陳腔濫調，但某些片段實在可以預期。屬於台灣這個大時代的小說，一定一定要這麼來嗎？到了書本的最後四分之一部份，情節上過於戲劇化的發展只讓我覺得刻意、略嫌做作，讓我感覺太過度。很多人的讀後感是深受震撼，但是身在多種族群當中成長的我、讀歷史出身的我，沒有看到太多驚喜和新意。

小說的其中一個主題是「缺席的男主角」，但對我而言，三代女性之間畸形、幽暗、深刻且難以解釋的愛恨，光用時代的動亂與歷史共業來解釋是非常不足的。那些痛苦不全是台灣動盪不安的歷史和族群認同的錯誤，在我看來，更多的是個別家族的問題，三代母女之間的相互折磨與刻意疏離逃避怎能全歸罪於此？解釋情節的留白或許是必須的，可是小說當中並沒有提出更有說服力的敘述，反而使整體故事顯得薄弱而且沉浸自溺。

還有一個影響我閱讀的因素是，文句不夠流暢。穿插的段落與視角不停改變倒不是什麼大問題，這種章節分段的形式與標題我是喜歡的；問題在於很多文句在不該省略主語的地方省略了主語，所以在閱讀當中，我無數次倒回上個段落重新閱讀，想搞清楚現在是誰的媽媽、誰的妹妹在說話思考。這讓我一直有情節中斷的感受，有好幾次我都好想拿支筆幫忙加上代名詞，讓句子流暢點。我不知道這種書寫方式是不是故意的？

當然也是有喜歡的部份，以媽祖、千里眼、順風耳串起整個糾葛不清的故事和歷史，是很好的切入點。不管信仰的宗教為何，某些民俗文化的內涵是深入每個台灣人骨髓裡的。

但是總體來說，這本書並沒有打動我，相對於書腰上的讚譽，我是失望的。

心理建設

是啊，是讀不完，而且覺得好像發現越來越多不足之處。

可是，誰又把書讀完過了啊？

大鼓小鼓落玉盤

小男生打鼓最帥氣:p
(在孔廟正殿前打大鼓更帥氣！)

'10

手寫信的時候，突然發現2010的縮寫是'10。知道2010即將到來還沒有什麼特殊感覺，但是縮寫的第一個數字從0變成1，感覺還是有點驚悚。

說到80年代，一般人都會想到「復古」這個詞，但90年代卻像是前不久發生的事情，還沒人用復古來形容它；那是我們急速成長的年代，許多流行仍歷歷在目，週末我偶爾轉看「百萬大歌星」打發時間，會發現最熟悉的題目是「90年代歌曲」:p。這個似乎逝去不久的年代，隨著「'10」的到來，竟然即將成為上上個十年了。

我還不知道，我會怎樣回憶2000~2009年。

＊
誠摯的祝福大家新年快樂 。

安靜一日

• 還在當苦命研究生的時候，若在吃飯時間的廚房都沒有遇到flatmates，可以一整天都保持沉默、一個人面對自己一整天。
• 其實可以沉默也是一種自由。
• 今天是選舉日，本和即將升格的台南市無關，但我媽在戶籍上是金門縣民，所以她得特地飛回金門投票。而我爸照常上班、我妹去學校參加運動會，家裡非常安靜。
• 我剛剛想著，要泡杯入味的紅茶需要半小時以上時間，倒不如我現在先去廚房燒水吧，這樣我晚點出門覓食回來之後，就可以喝茶了。然後突然想起，這種只為了自己的生活而思考的日子已經很久沒有了。
• 當然不是討厭和家人同住，只是自由慣了，常覺得我們之間的空間太狹窄，許多美好在靠近一點之後就很容易破碎。
• 矛盾的是，我從一早就一直想著我媽，她幾乎不曾在沒有我或妹妹陪同的情況下搭機，向來她外出的流程和瑣事都是我給她照應好的，她的個性迷迷糊糊(說好聽點是可愛)，我還真怕她在過程當中又出了什麼紕漏。
• 每一次我離開台南、我離開台灣的時候，我媽在家裡也是這麼想的嗎？
• 今天很安靜。我要把漢魏六朝文學都讀完才行。